在新春大放送期间，短剧作品往往由几位UP主共同创作，他们的视频封面也会打上「合作」二字标签，创作者属名部分也会以「xxx等联合创作」的形式出现。短剧的题材类目在这一阶段被进一步明确。

即包括「上头甜剧」、「悬疑高能」和「日常搞笑」等等题材被列为一级分类，UP主本身成为二级分类，用户可以在某一具体题材内，以UP主为关键词搜索到自己喜爱的短剧产品。据「新声Pro」了解，新春大放送的大部分作品均能达到数十万次的播放量，而以UP主「圣微」和「隔壁有只桃花夭」为主创作的古风短剧则均出现在「小剧场」搜索发现页主页。

小剧场实际上并不是B站提出或独有的概念——谈及「小剧场」三字，行业最密集反应普遍而言，是新视频社区快手于2019年推出的快手小剧场，这也是其后快手短剧发展的雏形——但B站却在小剧场开发上有一套自己的思路。

小剧场首先离「网红」风格较远，整体内容调性延续了UP主们玩梗或拍段子的社区传统。

UP主「狈总」在B站拥有近170万粉丝，他创作的「狈总的生活」系列作品在新春大放送热播短剧页面位列第二。实际上，从2020年10月入驻B站起，「狈总」创作的视频就以含梗量极高的竖屏短剧为主，单集时长保持在1-2分钟的体量，涵盖荒岛求生、男女约会和职场「潜规则」等话题。

除此之外，「狈总」还会持续更新VLOG系列以满足用户观看需求。从常规选题到花絮创作，在B站做短剧的UP主身上，我们往往能够看到一个个特色鲜明、内容丰富的创作个体。而这一内容类型的峰值代表，则是在2020年2月份以《一块劳力士的回家路》破千万播放量、达到彻底出圈的UP主「朱一旦的枯燥生活」，而「劳力士」已经是该账号更新的第142集短剧。

小剧场将这些短剧创作集合了起来，更为广阔的内容容量也一步步充实。

相比较于抖快等新视频社区对于短剧赛道的强势入场，B站在这件事上的「自驱」显得并不特别先行。只不过，在抖音以头部影视公司为合作对象、快手更为靠近红人MCN与电商，且双平台以出品甜宠、奇幻和都市剧的情况下，B站小剧场则以UP主为核心，把大学生活、功夫片和山野志怪等等在短剧领域略显「猎奇」的内容都囊括在了「短剧」的范畴之中。

与此同时，B站小剧场的另一特点是，其在较多时候担任了渠道分发的角色。papi酱的周一放送、米读小剧场和刘大悦er等在全网各平台拥有一定量粉丝的创作者，也选择把短剧类的产品同时搬运至B站推送。

刘大悦er在抖音单平台已积累了近千万粉丝。在她的作品中，以一人分饰两角为特点的「以后的你妈」和「悦式成长记」，初期实际上是以段子的形式进行创作和传播。

而在形成系列之后，刘大悦er包括其背后MCN天下耀莱开始着重打造以剧情为主的短剧，并以此申请了剧集备案号。

2020年之后，大批短剧创作者在B站生长起来。如果说，社区在此前对于短剧内容的运营，都属于较为「野生」的尝试，那么试图让不规则的创作变得有方法可循，则是从2021年开始，B站在短剧——或其内部更习惯称之为微短剧的内容上进行的向前推进的动作。

B站首先希望通过打造剧场，来系列化地呈现微短剧内容。2021年8月30日，以「联合知名厂牌」和「头部UP主加盟」为名头的「轻剧场」正式上线。随后不久，这一剧场又作为一个独立板块，出现在了B站2022影视片单上。

社区内部对于「轻剧场」的定义是：单集时长在3至10分钟的「地铁剧」、「通勤剧」。这也是B站在开发影视长视频内容后，在剧集创意领域开启的另一项实验。

这种「实验」，实际上依旧遵循了长视频做短剧的逻辑。而这一举动所延伸出的差异是，创意迸发的UP主们被留在了小剧场的范畴之内，而由平台自发推进的项目则暂时代表着B站的短剧。

举例来说，「轻剧场」的代表作品《夜猫快递之黑日梦》，就是以单集10分钟、共13集体量的单元剧方式，讲述了讲述了13个颇具「猎奇」感的悬疑故事。在这些故事的编排当中，反转、脑洞甚至于黑色幽默的创作手法被大量使用，而在一则则「都市寓言」背后，实际上展示的是有关人性和价值观的社会话题。

2021年下半年，B站宣布与「坏猴子影业」达成合作。以导演宁浩为首的坏猴子影业导演们，将组团入驻B站。

几乎同一时期，B站「高调」入股了曾在2017年就拥有合作基础的兔狲文化，占后者股份10%。彼时媒体侧宣传语都这样写道：这是B站在真人影视剧领域的新投资动作。双方将在IP孵化、真人影视内容制作发行等领域加深合作。

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