《白日焰火》《南方车站的聚会》可以说是近年来出现在中国电影市场的新类型：启用明星演员、采用偏类型化的叙事，故事充满悬念和张力，但其中偶现的一些细节，看似无用，却又构成最作者性的表达：像是《白日焰火》里出现在居委会楼道的马，或是《南方车站的聚会》中的夜晚动物园。如果说类型总是在工业制作、销售和消费三者互动之间建构的，这两部作品的成功，也让青年创作者看到了在商业片与艺术片二元对立之外的另一种可能性。事实上，在今年某些针对青年导演的创投论坛中，也出现了大比例的类型片项目。不少青年导演都选择以类型叙事开启自己的创作之路，希望能在资方、市场与个人表达之间找到某种平衡。

与自己这一代导演相比，刁亦男认为新一代创作者大多经历了很多观片训练，第一部作品往往非常成熟，甚至让人觉得不像是处女作。他也认为，当他们拍摄第二部作品时，可能会相对放得更开，寻找自己真正的某种印记。此外，由刁亦男监制、张骥导演的《平原上的摩西》正处于后期制作中。谈及这次合作，刁亦男表示，身为监制，希望保护导演自尊心的同时，也能明确、及时地指出一些问题；但归根结底，导演是一部电影的中心，电影是导演的艺术，因此自己也会给青年导演充分的自由，让他们可以完整、深刻地体验创作一部影片的过程。

至于新作，刁亦男表示仍在酝酿之中，但可以肯定的是，依然会是黑色电影的类型。尽管目前只有四部导演作品，但刁亦男仍然称得上是同龄导演中颇具有创作力、且在持续探索与自我突破的一位。我们也有理由期待他的下一部作品。（作者 冬旅人）

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